Design est issu du mot italien disegno qui exprime l\u2019ambition d\u2019une \u0153uvre et la mani\u00e8re dont elle est ex\u00e9cut\u00e9e. Le Disegno est devenu un des concepts majeurs de la th\u00e9orie de l\u2019art de la Renaissance. Il signifie \u00e0 la fois dessin et projet, trac\u00e9 du contour et intention, dessin et dessein. Il d\u00e9signe donc une activit\u00e9 intellectuelle, intuitive et large de cr\u00e9ation et de conception. Cette expression est arriv\u00e9e en France pour devenir desseing, puis dessein avec le m\u00eame sens. Puis enfin, le Compte de Salisbury a th\u00e9oris\u00e9 l\u2019industriel design en Angleterre \u00e0 la fin du XIX si\u00e8cle. \u00a0<\/span><\/p>\n Si, \u00e0 la renaissance, les artistes \u00e9taient des ing\u00e9nieurs et les ing\u00e9nieurs \u00e9taient des artistes comme \u00e0 Florence, les choses ont chang\u00e9. Il faut d\u00e9sormais apprendre \u00e0 lever une confusion courante cr\u00e9\u00e9e par la langue anglaise.\u00a0<\/span><\/p>\n L\u2019engineering design qui est l\u2019acte de conception de l\u2019ing\u00e9nieur alors que l\u2019industrial design ou le product design rel\u00e8ve de la cr\u00e9ation industrielle , c\u2019est-\u00e0-dire de la cr\u00e9ation. L\u2019un rel\u00e8ve des techniques, le second de l\u2019art. On confond souvent les deux. Le design, art impliqu\u00e9, est la discipline qui consiste \u00e0 mettre du d\u00e9sir, de l\u2019\u00e9motion, de l\u2019utilit\u00e9 et du sens en toute chose, et \u00e0 les mettre en forme. Il est aussi un garant des usages d\u2019une technologie. Enfin ses actions sont inscrites dans une culture. Le design est l\u2019art d\u2019imaginer, de proposer et de r\u00e9aliser des objets, des services ou des situations utiles et d\u00e9sirables. La forme du tout, Gestalt.\u00a0<\/span><\/p>\n L\u2019objet du design est universel, car il peut \u00eatre appliqu\u00e9 \u00e0 n\u2019importe quel domaine de l\u2019exp\u00e9rience humaine, toutlong des projets. Il rel\u00e8ve moins de la cosm\u00e9tique que de l\u2019esth\u00e9tique, le sens des formes.\u00a0<\/span><\/p>\n Les cr\u00e9ateurs contemporains ne posent pas tant la question de faire de beaux produits, mais plut\u00f4t de s\u2019interroger sur ce que l\u2019on doit produire. S\u2019il est d\u00e9sormais courant d\u2019opposer le beau, qui serait l\u2019expression d\u2019un Design superficiel, d\u00e9coratif et de la possession \u2014 au bon qui serait leDesign de l\u2019\u00eatre et des services, il est important de se rappeler que les Grecs ne dissociaient pas les deux concepts et avaient m\u00eame une expression sp\u00e9cifique, \u00ab kalos kagathos \u00bb, pour signifier beau et bon en m\u00eame temps. Pour ce qui nous int\u00e9resse, l\u2019un ne va pas sans l\u2019autre.\u00a0<\/span><\/p>\n Le bon design ne rel\u00e8ve pas de l\u2019invention, il y a les inventeurs ou les \u00e9quipes de concepteurs dont ils peuvent faire partie, mais de la transformation des propositions en innovation et en produits.\u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n Comment int\u00e9grer le design ? \u00a0<\/span><\/strong><\/p>\n Loin des m\u00e9thodes toutes faites issues de l\u2019univers num\u00e9rique, ou de la transformation des entreprises, le design tel que nous l\u2019approchons chez NoDesign rel\u00e8ve de deux s\u00e9quences bien distinctes : Le design de l\u2019offre et le design de la proposition.\u00a0<\/span><\/p>\n La premi\u00e8re phase, le design de l\u2019offre rel\u00e8ve de questionnements et d\u2019interrogations sur le \u00ab Que Faire ? \u00bb, la connaissance du sujet, du programme envisag\u00e9, c\u2019est \u00e0 dire de l\u2019\u00e9nonc\u00e9 des caract\u00e8res et des fonctions pr\u00e9cises auxquels le projet devra r\u00e9pondre, mais \u00e9galement de ses ambitions, et de sa consolidation critique, et enfin de la question des destinataires des offres. \u00c0 partir du programme, on \u00e9tablit le positionnement de la proposition en relation \u00e0 son march\u00e9, ceci dans une strat\u00e9gie d\u2019offre.<\/p>\n Dans le cas d\u2019un mod\u00e8le de march\u00e9 de demande, c\u2019est l\u2019inverse, on positionne un ensemble de besoins par rapport aux attentes du march\u00e9, et on imagine un programme et une architecture ensuite, comme pour la production de masse… Ensuite \u00e0 partir de cela on peut d\u00e9finir une architecture g\u00e9n\u00e9rale tant fonctionnelle que d\u2019usage. \u00a0 \u00a0<\/span><\/p>\n La seconde phase, le design de la proposition, est cr\u00e9ative et productive. Elle tente de r\u00e9pondre aux questions pos\u00e9es dans la phase initiale. Elle transforme ces interrogations, en id\u00e9es, et en formes dans un exercice de synth\u00e8se cr\u00e9ative qui est plus une traduction ou une r\u00e9interpr\u00e9tation qu\u2019une simple ex\u00e9cution litt\u00e9rale. \u00a0<\/span><\/p>\n Le design est un processus d\u2019int\u00e9gration et de traduction des attentes et des technologies pour en faire des \u00ab\u00a0produits\u00a0\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire des artefacts utilisables par tout le monde, de fa\u00e7on durable et responsable pour les utilisateurs et l\u2019environnement. Le design illustre la diff\u00e9rence entre invention et innovation. Les designers assurent, tout au long des processus de cr\u00e9ation, les questions d\u2019usages, de forme, de communs, mais \u00e9galement de symbole et de d\u00e9sir afin de permettre l\u2019existence, la compr\u00e9hension et l\u2019attractivit\u00e9.\u00a0<\/span><\/p>\n Aujourd\u2019hui, l\u2019endroit o\u00f9 l\u2019on va d\u00e9couvrir le futur d\u2019une l\u2019entreprise, n\u2019est plus tant ses laboratoires que son centre de design qui illustre la vision globale, l\u2019interaction avec la soci\u00e9t\u00e9 et ses propositions de synth\u00e8se. Il sera difficile au regard des freins, des habitudes et des comportements \u00e0 changer de faire une r\u00e9volution de la mobilit\u00e9 sans eux ! \u00a0<\/span><\/p>\n
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